조현화랑_서울은 2025년 3월 6일부터 4월 20일까지 故 정창섭과 권대섭의 2인전을 개최한다. 닥나무로 만든 한지를 회화에 접목한 단색화 1세대 故 정창섭, 그리고 조선 백자의 전통을 계승하며 현대적 조형성을 탐구하는 권대섭은 각기 다른 시대와 전통 속에서 물성과 정신이 교차하는 한국적 미의 본질을 탐색해왔다. 이번 전시는 닥종이를 활용한 故 정창섭의 1980년 연작 시리즈 ‘닥’ 4점 및 2024년 제작된 달항아리를 비롯한 작품 7점을 통해 재료의 고유한 성질에 천착한 두 작가가 구축해온 조형 세계를 선보일 예정이다.
정창섭은 서구의 앵포르멜 미학을 수용하면서도, 자연주의적 사상을 기반으로 한국적 추상미술의 가능성을 실험했던 작가다. 1970년대부터 닥나무로 만든 한지를 주요 재료로 사용하기 시작했으며, 1980년대 이후, 묵고 시리즈를 통해 ‘그리지 않지만 그려지는, 의도하지 않지만 이루어지는’ 형상을 탐구했다. 닥종이를 손으로 빚어 캔버스 위에 펼쳐놓는 과정은 시각적 조형을 넘어 본연의 물성을 강조한다. 닥을 주무르고 반죽하며 손으로 두드리는 반복적인 과정은 한지의 물성 속에 우연적 형상과 내밀한 문양을 드러나게 하는 동시에, 자아를 비우고 몰입의 경지를 경험하게 한다.
권대섭은 50여년 가까이 조선 왕조 17~18세기 백자를 연구하며, 그 전통을 현대적 언어로 재구성해왔다. 그 중에서도 높이 45cm의 묵직한 달 항아리는 한국 고유의 도자 형태이다. 점토를 물레에 올리고, 불 속에서 형태를 완성하는 과정은 고된 수행에 가깝다. 기후, 흙, 연료의 질, 가마 속 압력 변화 등 모든 것이 달 항아리의 빛깔과 광택, 표면의 요철과 얼룩을 만들어내며, 하나하나 고유한 개성을 빚어낸다. 권대섭의 작업은 단순한 재현이 아니다. 그는 백자의 형식과 기법을 충실히 따르면서도, 현대적 조형성과 개인적 미감을 결합해 자신만의 언어를 구축한다. 불완전한 비례 속에서도 절묘한 균형을 이루는 그의 달 항아리는 매끈한 표면과 거친 질감이 교차하며, 시간을 머금은 듯 깊은 울림을 자아낸다. 전통과 실험 사이에서, 그는 정형화된 규칙이 아닌 감각과 본능에 따라 작업한다. 가식 없이, 그저 자신이 원하는 것을 만든다. 그리고 바로 거기에 한국 장인의 미학이 깃들어 있다.
정창섭의 ‘닥’ 시리즈와 권대섭의 달 항아리는 단순한 형식을 넘어, 서로 다른 시대와 전통 속에서 한국적 정서를 현대적 언어로 풀어낸다. 두 작가의 작품을 통해 한국 미술의 독창성과 지속성을 조명하는 이번 전시는, 포스트-포스트모던 시대의 흐름 속에서 서구 미니멀리즘이 1970년대에 종언을 고한 이후에도 여전히 현재진행형으로, 점점 더 주목받고 있는 한국적 미감의 과거와 미래를 조명하는 기회가 될 것이다.
Johyun Gallery_Seoul is pleased to announce a two-person exhibition featuring Chung Chang-Sup and Kwon Dae Sup, on view from 6 March to 20 April 2025. Chung Chang-Sup, a pioneering figure of Korea’s first-generation Dansaekhwa (Korean monochrome painting) movement, is renowned for integrating Hanji—traditional Korean paper made from mulberry bark—into his canvases. Kwon Dae Sup, on the other hand, carries forward the legacy of Joseon white porcelain, pushing its boundaries to explore contemporary plasticity. Despite working in different eras and mediums, both artists delve into the essence of Korean aesthetics, where materiality and spirit harmoniously converge across time and tradition. This exhibition highlights the profound artistic worlds of both masters, who have deeply engaged with the intrinsic qualities of their materials. Featured works include four pieces from Chung Chang-Sup’s Tak series, which he began in 1980, along with four Moon Jars by Kwon Dae Sup from 2024. This exhibition will showcase the artistic worlds of both artists, who are deeply engaged with the unique properties of their materials.
Chung Chang-Sup is an artist who embraced the Western aesthetics of Informalism, while experimenting with the possibilities of Korean abstract art based on naturalistic philosophy. In the 1970s, he began to use Hanji, made from dak wood, as his primary material, and from the 1980s onwards, he delved into forms that are ‘drawn but not drawn, unintended but accomplished’ through his Mukgo series. The process of hand-forming and laying out the Hanji on the canvas emphasises its inherent materiality beyond visual composition. This repetitive act of kneading and pounding the paper mulberry reveals the haphazard forms and intimate symbols within the materiality of the paper, while at the same time emptying the self and reaching a state of profound immersion.
Kwon Dae Sup has spent nearly 50 years studying 17th- and 18th-century white porcelain from the Joseon Dynasty, reinterpreting its traditions through a contemporary lens. Among his works, the 45 cm-tall Moon Jar stands out as a uniquely Korean ceramic form. The process of placing clay on the potter’s wheel and shaping it in the fire is a laborious, almost meditative practice. The climate, the soil, the quality of the fuel, and fluctuations in kiln pressure all influence the jar’s color, sheen, surface irregularities, and blemishes, endowing each piece with its own distinctive character. Kwon’s work is far from mere reproduction. While he faithfully adheres to the traditional forms and techniques of white porcelain, he builds his own visual language by merging contemporary sculptural sensibilities with his personal aesthetic. His Moon Jars—exquisitely balanced despite their imperfect proportions—feature an interplay of smooth surfaces and coarse textures, creating a profound resonance that feels steeped in time. Navigating between tradition and experimentation, Kwon works guided not by rigid rules but by intuition and sensation. He creates without pretension, simply crafting what he desires—and it is within this honest process that the aesthetic spirit of Korean craftsmanship truly lives.
Chung’s Tak series and Kwon’s Moon Jars transcend simple forms, reinterpreting Korean sentiments from different eras and traditions in a contemporary lens. This exhibition highlights the originality and continuity of Korean art, offering an opportunity to explore the past and future of Korean aesthetics—an ongoing phenomenon that continues to thrive within the currents of the post-postmodern era, even after the supposed end of Western minimalism in the 1970s.
